Exposición Antes de la aparición del
cinematógrafo de los hermanos Lumière existieron toda una serie de
aparatos que se caracterizaron por asombrar al espectador mediante el
engaño y la manipulación de los efectos visuales.
Esta exposición ofrece una muestra de
estos inventos: sombras chinas europeas, los zootropos, las linternas
mágicas o los praxinoscopios. Todos ellos jugaron un papel clave en
los avances hacia la aparición de la primera cámara de cine. El éxito
del relato visual cinematográfico provocó la desaparición de estos
objetos. Sin embargo, en una sociedad marcada por las constantes innovaciones de los medios digitales, este apasionante viaje por el pre-cine nos permite conocer la cultura de la imagen de la que somos herederos.
Lugar: Academia de cine (C/ Zurbano, 3, Madrid). Horario: De lunes a viernes. De 10 a 14 h y de 16 a 18 h. Del 15 de marzo al 15 de mayo. Entrada libre y gratuita.
El Sistema G-Track consiste en una pequeña dolly G-Track con
ruedas de vía silenciosas de Egripment integrada en un “slider” de acero
de alta velocidad.
El sistema Generic Track, o G-Track, de Egripment
está diseñado como un raíl que puede ser usado como base para muchas
aplicaciones diferentes en vivo tales como shows, conciertos, eventos
deportivos, realities… En otras situaciones, el Sistema G-Track puede
ser la base perfecta para aplicaciones totalmente controladas por
ordenador permitiendo el control de los movimientos de la dolly
repetidamente y con máxima precisión; aplicaciones totalmente
automatizadas.
El Sistema G-Track consiste en una pequeña dolly G-Track con ruedas
de vía silenciosas de Egripment integrada en un slider de acero de alta
velocidad. El perfil bajo de la dolly G-Track acepta cualquier cabeza
remota que se puede adaptar con o sin columna. La dolly es arrastrada
por un motor situado en unos de los finales del “slider” o raíl y
reforzado por un diseño dinámico y silencioso. Puede alcanzar una
velocidad máxima de 35km/h. Las secciones del raíl G-Track están
disponibles en cualquier longitud que se desee.
Hay tres opciones disponibles del sistema G-Track:
G-Track System Live (GTSL), para producciones en directo, puedes
controlar los movimientos proporcionalmente con el Joystick o Pedal
G-Track System Programmed (GTSP), es un sistema de control de cámara computerizado
G-Track System Automatic (GTSA), como base para un sistema controlado automáticamente de alta precisión, para realidad virtual
Durante la última década, la tecnología HP ha desempeñado un
papel fundamental para DreamWorks Animation, ya que han sido numerosas
las películas que se han visto beneficiadas del rendimiento
proporcionado por la tecnología de HP. En ‘El Gato con Botas’ se han
empleado más de 200 HP Workstation Z800 de alto rendimiento.
DreamWorks Animation ha seleccionado la tecnología de HP para la realización de su última película El Gato con Botas, una producción que ha necesitado de la tecnología más avanzada que la productora haya utilizado hasta la fecha.
Durante la última década, la tecnología HP ha desempeñado un papel
fundamental para DreamWorks Animation, ya que han sido numerosas las
películas que se han visto beneficiadas del rendimiento proporcionado
por la tecnología de HP y que han dado como resultado sagas como Shrek, y películas Cómo entrenar a tu dragón, Kung Fu Panda y Kung Fu Panda 2.
Para la creación de El Gato con Botas se utilizaron más de
200 HP Workstation Z800 de alto rendimiento, que permitieron diseñar
todas las escenas de la película, desde el gato héroe con capa y espada,
a efectos digitales como tornados.
Ed Leonard, director de Tecnología de DreamWorks Animation SKG, ha destacado que “igual que el resto de nuestras películas, El Gato con Botas
ha requerido el trabajar sobre sistemas muy potentes para responder a
las demandas digitales de nuestros equipos creativos. Saber que contamos
con el apoyo de nuestro socio HP, nos permite liberar a nuestros
artistas de las limitaciones técnicas, permitiéndoles centrarse en la
creación de las experiencias 3D más potentes”.
Por su parte, Nieves Sánchez, directora de la división de Workstation
de HP España ha remarcado que “HP está comprometida con llevar al
mercado todas las innovaciones necesarias que ayuden a nuestros
clientes, como DreamWorks Animation, a dar rienda suelta a su genio
creativo. Trabajar mano a mano con los líderes de la industria del cine y
la animación nos empuja a desarrollar la tecnología más potente que les
permita creación sin límites”.
El estreno
Los estrenos de DreamWorks Animation en Hollywood son
tradicionalmente conocidos por las apariciones de actores famosos, y
donde la visibilidad de los esfuerzos de los animadores y técnicos
informáticos que realizan las películas son menos reconocidos. Sin
embargo, esta situación cambió en el estreno de El Gato con Botas, en el que la Workstation Z800 fue uno de los grandes protagonistas.
La estación de trabajo de HP se unió a Antonio Banderas y Salma Hayek
y caminó por la alfombra roja escoltada por dos modelos, dos
guardaespaldas, el Gato con Botas y Softpaws Kitty.
Glidetrack se trata un ingenioso sistema de raíles de diferentes tamaños y longitudes que permiten realizar sencillos desplazamientos de cámara como si de de una dolly o travelling se tratase. Glidetrack cuenta con varios modelos de diferentes longitudes (de 50 a 200 cm) y aplicaciones. Suavidad, precisión, robustez, ligereza, todo para dar un toque profesional a cualquier grabación o emplearlos en espacios reducidos.
Se trata de raíles de diferentes tamaños y longitudes que permiten realizar sencillos desplazamientos de cámara como si de de una dolly o travelling se tratase. Estos raíles se pueden montar sobre 1 ó 2 trípodes dependiendo de la longitud, o montarlos directamente encima de una mesa, por ejemplo, para grabar bodegones. La rótula de cámara (con base plana) se monta sobre el carro deslizante que a su vez se desliza por el rail mediante cojinetes de teflón. Suavidad, precisión, robustez, ligereza, todo para dar un toque profesional a cualquier grabación o emplearlos en espacios reducidos.
Estos sistemas permiten alojar cámaras de diferentes tamaños y formatos así como las Canon EOS 5D Mark II, 7D y 550D.
Glidetrack cuenta con varios modelos de diferentes longitudes y aplicaciones. El más pequeño de la familia es el Glidetrack Shooter y está pensado para la nueva generación de cámaras DSLR que pueden grabar vídeo (Canon 5D, 7D, 550D, Nikon D90, D3S). Además la Shooter tiene una doble utilidad, por un lado es un rail deslizante y por otro es un práctico soporte de cámara al hombro, contando Grau con dos versiones y tres tamaños para cada versión.
El rail más ligero es el Shooter SD (pensado para cámaras sin accesorios) y se comercializa en longitudes de entre 50 y 100 cm, mientras que el Shooter HD es una versión un poco más robusta y acepta las mismas cámaras equipadas con portafiltros y otros accesorios (de 50 cm a 1 metro)
En cuanto al Glidetrack SD, se trata del rail original y el punto de partida para el desarrollo de las demás versiones destacando por su facilidad de uso,montaje y transporte. Ideal para camcorders medianas hasta la Canon XH-A1, Sony FX o similares. este rail va también desde el medio metro al metro con precio entre 319 y 409. En su versión HD, admite camcorders medianas con accesorios. Puede montarse en el trípode por un extremo, simulando movimientos de brazo de grúa, o realizar travellings inclinados utilizando dos trípodes. En este caso se comercializa con longitudes de 50, 75, 100, 150 y 200 centímetros (en este último caso requiere dos trípodes) a un precio de entre 459 y 779.
Para cámaras de hombro de mayor tamaño, la propuesta es el Glidetrack XD, pensado para sustituir al tradicional travelling en lugares con poco espacio. Aunque es imprescindible montarlo con dos trípodes para la longitud de 2 metros, se recomienda hacerlo también con las longitudes más cortas para darle estabilidad dado el peso de las cámaras que estamos utilizando. Los trípodes pueden ser de cámara o de iluminación con espárrago de ¾”. Gracu cuenta con un adaptador para copa de 100mm, no incluido en el precio. Sus longitudes son 100, 150 y 200 cm con precios de entre 819 y 999 euros. Los Glidetrack se comercializan a un precio que va desde los 350 en su versión más básica a los 999 euros en la versión XD de dos metros.
Impresionante Video de Moray Mc LAren ¨”We Got Time” dirigido por David Wilson.
Todas las animaciones que se ven en este video fueron hechas en la cámara, es decir, no se usaron técnicas de cuadro por cuadro o ningun tipo de animación por computadora. Lo que vemos esta tal como lo capturó la cámara. Las animaciones fueron hechas a través de praxinoscopios, que es un juguete creado por Emile Reynaud en 1877, que consiste en una rueda interior rodeade de espejos en un angulo determinado, que gira sobre un tambor, que reflejan unas imágenes dibujadas sobe tiras de papel, que se colocan alrededor.
Francis Solana de 1º del vespertino nos envía este artículo sobre las steady-cam:
Steadicam es la españolización del término Steady-Cam, que significa estabilizador de cámara. Los equipos profesionales de filmación utilizan estos accesorios mecánicos que siempre han sido inalcanzables para un cineasta amateur. Gracias a este dispositivo, los movimientos bruscos e irregulares de la imagen se suavizan y se logran escenas de transición suave y movimientos de cámara que hacen imaginar su transporte a bordo de una suave nube. Ven con nosotros y aprende a construir un steadicam para tu próximo film.
Los sistemas de estabilización de imagen se hacen necesarios al utilizar cámaras filmadoras pequeñas para evitar o minimizar los defectos que podamos inducir en la filmación al manipular de forma enérgica o apresurada la cámara de vídeo. Estos defectos son muy comunes cuando caminamos, corremos, volteamos la toma hacia un lado u otro y, mucho más, cuando viajamos sobre cualquier móvil.
En su mayor parte, estas perturbaciones no se registran visualmente ya que el cerebro ajusta automáticamente la información procedente de los ojos, suavizando la secuencia de imágenes que se ven. Esto se logra a través de la creación de una nueva imagen suave y continua que la mente elabora a medida que nos movilizamos.
Para los diversos modelos de cámaras de vídeo profesionales y semi-profesionales del mercado, existe una amplia variedad de sistemas de estabilización cuyos precios se ubican en un rango comprendido entre los 600 y 8 mil dólares.Encontramos desde simples accesorios mecánicos para armar, siempre acompañados por un buen Lente Gran Angular, hasta complejas estructuras dotadas de un arnés que el camarógrafo lleva pesadamente sobre su cuerpo.
Sistemas profesionales de estabilización mecánica
Trabajar con esta clase de aditamentos que complementan la estructura final del sistema estabilizador suele ser muy agotador, motivo por el cual las jornadas de filmación en las que se utilizan estas técnicas suelen verse reducidas a una o dos horas. Otro detalle importante es que el camarógrafo supervisa y monitorea de manera permanente su trabajo a través de pantallas LCD ubicadas en la parte inferior de las estructuras que forman a la Steadicam.
Arnés utilizados para operar Steadicam
Componentes principales de un sistema estabilizador
Otro sistema más liviano (y menos estresante al momento de utilizar) es el diseño que se conoce con el nombre de Merlin, de estructura más versátil y práctica. Con tan sólo 1,2 Kg. de peso nos permite manejar cámaras de hasta 3 Kg. En el siguiente video podemos observar en acción un Steadicam Merlin:
Realmente es una maravilla ver al joven saltar con su cámara en mano y apreciar que la imagen lograda no presenta sobresaltos ni golpes, sino que pareciera que el joven flotara en el aire, al igual que al final del video con su carrera hacia el estacionamiento. Este pequeño pero útil sistema se puede conseguir en el mercado por la módica suma de U$S 800.
El funcionamiento de la estructura Merlin se basa en dos componentes fundamentales. El primero es el pivot de apoyo de la videocámara que permite sostenerla en posición horizontal, mientras que el segundo punto fuerte del sistema se basa en el contrapeso inferior que se puede apreciar en el video y que permite absorber las vibraciones que nuestro cuerpo (al saltar, correr o subir escaleras) puede transmitirle a la cámara y, por consecuencia, a la imagen. Además, vale agregar que el sistema basa su funcionamiento en el equilibrio que se logra entre el peso de la cámara y el antagónico que le ofrece el resto del sistema mecánico. Al pivot también se lo conoce como gimball o acoplamiento cardánico, según la región donde se lo mencione.
Detalle del sistema de pivot de la estructura tipo Merlin
Pero ¿por qué gastar demasiado dinero si con pocos billetes se pueden obtener resultados más que satisfactorios? El sistema de estabilización de cámaras – nombre más apropiado que el de Steadicam ya que este último es, al fin y al cabo, una marca registrada – que podemos ver en el siguiente video está construido con herramientas ordinarias y materiales que pueden comprarse en el almacén más cercano. Con algo de destreza, sentido común y noción del principio de equilibrio podemos comprender el funcionamiento y hasta incluso construir nosotros mismos un sistema con prestaciones más que interesantes para aplicar en nuestros videos caseros. Observa en el siguiente video la distribución de los contrapesos y el formato constructivo del montaje. Verás que se trata de una versión económica y casera de un Steadicam Merlin construida en madera y con contrapesos metálicos compuestos por tornillos y arandelas.
Manos a la obra Existen varias posibilidades de construcción de acuerdo a la disponibilidad de materiales que haya en tu mercado local y, por supuesto, de acuerdo a la realidad económica que tengas al momento de decidir la construcción de un estabilizador. A los métodos de construcción los podemos definir en tres estilos bien segmentados y explicados ampliamente en la Web: el sistema de acoplamiento por rótula (el sistema Merlin utiliza este principio), el sistema de acoplamiento cardánico y el sistema que se basa en la utilización de elementales rodamientos a bolas (el más sencillo de construir a nuestro criterio). Sobre este último basaremos nuestro trabajo de acuerdo a ejemplos encontrados en la Web, pero antes puedes ver un ejemplo del funcionamiento de un estabilizador basado en un sistema cardánico:
Nuestro estabilizador El primer paso que debemos realizar es seleccionar un rodamiento de bolas de buena calidad, preferentemente nuevo, con dimensiones razonables para poder atender el trabajo que se deberá realizar y, por sobre todo, soportar el peso de nuestra cámara actual o futura. Una dimensión de eje interno que pueda ser atravesado por una varilla roscada de ¼” de diámetro es una medida adecuada que nos brindará una construcción robusta y fuerte para nuestra pequeña filmadora.
Rodamientos clásicos a utilizar en nuestro proyecto
Al momento de seleccionar el modelo a emplear también debemos observar que sea del tipo blindado para garantizarnos el funcionamiento adecuado a lo largo del tiempo y para que no se vea afectado por el polvillo que genera una persecución automovilística, la arena imperceptible que vuela y atasca delicados mecanismos, los papeles picados que abundan en las fiestas, es decir, los mismos factores externos ambientales que pueden dañar nuestra videocámara.
Luego de seleccionar el rodamiento, tomaremos un caño plástico de PVC de la medida “casi” exacta para que el rodamiento pueda pasar a través de él. Decimos “casi” porque lo que en realidad harás será calentar el agua hirviendo el pequeño tubo plástico y luego introducirás el rodamiento en él de manera tal que quede bien firme y ajustado. Visto en una imagen debes obtener lo siguiente:
Rodamiento calzado dentro del caño de PVC
Debes tratar de utilizar un caño que posea una pared interna con buen espesor ya que en el próximo paso de la construcción deberás realizar un par de perforaciones diametralmente opuestas (180°) sobre las cuales ingresarán los extremos de dos tornillos de 5/32”. Ten cuidado de no dañar el rodamiento al efectuar las perforaciones en el plástico. Una vez realizadas las perforaciones, pasaremos a una etapa de la construcción que incluye un nuevo fragmento de caño, como el que se aprecia en la próxima imagen.
Ten cuidado de no deformar el caño al ajustar las tuercas
El nuevo trozo de caño que se ha agregado debe permitir que el rodamiento (incrustado en el primer caño) gire y se mueva libremente sin chocar contra las paredes internas de éste. Además, deberás efectuar la rosca en el plástico para poder insertar los fragmentos de varilla roscada que se ven en la imagen. Si no tienes las herramientas necesarias para efectuar la rosca, puedes calentar el caño con agua caliente (tal como lo hiciste en el paso previo a calzar el rodamiento en el primer caño) y, una vez que el material plástico comienza a ablandarse, puedes pasarle un tornillo de la misma medida, que utilizarás impregnado en cualquier grasa fina, aceite o jabón para evitar que el plástico blando se adhiera al metal que empieza a girar formando la rosca. Por supuesto, primero debes agujerear el caño con un diámetro apenas inferior a la medida del tornillo que deseas utilizar como formador de la rosca, para facilitar la tarea.
Recuerda que no debes agujerear, ni aplastar, ni dañar el rodamiento. Sólo debes provocar un pequeño orificio en el plástico para permitir que la pieza completa pueda “pivotear” o balancearse libremente y con la menos fricción posible. Por esto último, no vendría mal que consigas introducir un pequeño buje de bronce en cada orificio para prolongar la vida útil del sistema y para prevenir un prematuro desgaste del plástico por la fricción del movimiento de balanceo. Debes tener cuidado también de no ajustar demasiado las tuercas indicadas en la imagen para no deformar el plástico, es decir, para que no se vuelva elíptico y pierda su formato circular.
Tercer caño que completa el Gimball
Para terminar con la construcción de nuestro soporte Steadicam, debemos utilizar un último trozo de PVC que pueda albergar en su interior a todo el conjunto ya pre-armado y que pueda permitir su libre movimiento. En la imagen podemos apreciar que para esta nueva etapa rigen los mismos principios que en la anterior y que sólo debemos efectuar rosca en el plástico externo (el caño de mayor diámetro) y mantener los agujeros pasantes en el sistema interno.
Vista del Gimball con el poste ya colocado
Un par de tuercas de ajuste a los tornillos y ya podemos decir que comienza a vislumbrarse nuestro gimball casi listo para su terminación. Pero antes queremos dejarte bien aclarado que si tienes la posibilidad económica, la habilidad manual y las máquinas o herramientas para realizar todo lo efectuado en PVC, pero con hierro, lograrás un sistema mucho más fuerte y duradero. La opción del PVC es para realizar un DIY sencillo y con poco presupuesto, pero si te animas a utilizar hierro como material de construcción, tu trabajo resultará más profesional.
Forma de asir y llevar nuestro Steadicam
De este último cilindro de PVC será de donde asirás el sistema para realizar tus movimientos y llevar tu filmación por donde desees. Si prefieres, puedes arbitrar los medios para adosarle algún tipo de soporte en forma de manija o mango de sujeción para utilizar la construcción de la manera que te resulte más cómoda y apropiada. Naturalmente, esta última idea funcionará mejor si todo está realizado en base a hierro, ya que el plástico quizás no resista tan noblemente el peso total de la estructura y nuestra cámara.
Al contrapeso antagónico que pende del poste de sujeción podemos realizarlo con cualquier elemento que brinde al sistema la suavidad necesaria de movimientos al momento de trasladar enérgicamente la estructura. Poco peso ubicado en esta parte provoca que nuestro sistema no amortigüe las vibraciones adecuadamente, mientras que un exceso de éste puede ocasionar oscilaciones indeseadas por no poseer un balance de pesos correcto entre la cámara y su base de soporte y el contrapeso. Podemos utilizar tornillos, tuercas, arandelas, pequeñas mancuernas de gimnasio o cualquier elemento que nos provea el par antagónico deseado.
Ejemplo de contrapeso antagónico utilizado
Finalmente, a nuestra construcción sólo le faltará agregarle la cámara y estaremos listos para comenzar a realizar los primeros ensayos de funcionamiento que, por supuesto, se iniciarán con el ajuste apropiado de las distancias que corresponden a la sujeción del poste respecto a la cámara y el contrapeso, y de la cantidad de peso que será necesario utilizar en el desarrollo.
Puedes notar en la imagen siguiente la considerable diferencia de distancias entre el gimball de agarre respecto a la cámara y al contrapeso inferior. De la misma forma que con el peso antagónico, estas medidas se obtienen con la práctica de uso y los resultados adquiridos en los ensayos. Sería imposible decir cuántos centímetros hacia un lado y cuántos centímetros hacia el otro debemos situar el gimball. Es con estas magnitudes que debemos “jugar e interactuar” en este ajuste de acuerdo al resultado mecánico de nuestra construcción.
¡Buen trabajo!
Por lo tanto, distintos materiales empleados, sumado a distintas calidades constructivas, darán medidas diferentes ya que las fuerzas involucradas serán diferentes en todos los casos por muy prolija y exacta que hayamos realizado nuestra construcción. Es decir, la adecuada combinación de distancias dadas al mástil (parte superior y parte inferior del poste) nos dará un funcionamiento óptimo del sistema.
Por último, te mostramos nuestra aplicación realizada en hierro, basada siempre en el mismo rodamiento central.
Sistema simple de horquilla y rodamiento
Gimball elaborado con cinco rodamientos
Una cosilla más antes de despedirnos: No olvides de dejar, en los comentarios de este artículo, tus enlaces a los vídeos que cuelgues en YouTube utilizando tu flamante y efectiva Steadicam. ¡Asi todos podemos apreciar tus dotes de cineasta!
Panasonic presenta el camcorder profesional, según palabras de los responsables de la firma nipona, “más asequible del mundo con grabación intracuadro 4:2:2 a 10 bits y sensores Full HD con resolución nativa de 2,2 megapíxeles”.
El camcorder P2HD AG-HPX301E de 1/3”, presenta un innovador diseño con soporte de hombro, la flexibilidad del objetivo intercambiable y disponible de serie con un objetivo Fujinon HD de 17x. Incorpora la avanzada tecnología 3-MOS de 2,2 megapíxeles y 1/3” para conseguir imágenes en HD en su resolución nativa. Con un nuevo diseño del bloque óptico y tecnología de prisma de alta precisión, estos avanzados sensores de imágenes 3-MOS ofrecen una calidad de imagen excepcional al tiempo que reducen el halo (flare) y la aberración cromática. El rendimiento de calidad imagen de la HPX301E mejora aun más con el nuevo procesador de señal digital (DSP) de 20 bits. La HPX301E de 1/3” de estado sólido ofrece la seguridad del programa de garantía Premium Service de cinco años (1 año + 4 años de garantía adicional, una vez registrado el equipo), calidad de imagen y flexibilidad sin igual en un asequible y completo camcorder HD.
Haciendo uso del codec AVC-Intra a 100 y 50Mbps, la HPX301E también graba intracuadro con los codecs DVCPRO HD de 100 Mbps y en definición estándar en DVCPRO50, DVCPRO y DV, lo que proporciona un flujo de trabajo más rápido y menos degradación en la reproducción multigeneracional.
Los codecs AVC-Intra 100 y 50 permiten seleccionar distintos formatos de vídeo HD, como por ejemplo frecuencias NTSC y Pal. Además, también graba en frecuencias SD entrelazado y progresivo. La cámara también es compatible con salida 1080/23.98PsF (mediante HD-SDI) para su uso en producciones cinematográficas de gran calidad. La salida de la cámara puede ajustar la conversión a una resolución inferior o para conversión cruzada con formato panorámico 16:9 o 4:3 o squeeze.
El diseño de la lente intercambiable de la HPX301E ofrece a los profesionales del vídeo la flexibilidad de utilizar una amplia gama de objetivos HD. La cámara incorpora distintas funciones ya conocidas, incluyendo la Compensación de Aberración Cromática (CAC) para maximizar el rendimiento del objetivo, barrido inverso para su uso con lentes cinematográficas, función DRS (Extensión del Margen Dinámico) para ayudar a compensar las variaciones en la iluminación, monitor de forma de onda y dos funciones de ayuda para el enfoque: ampliación de la imagen y barra de enfoque.
Para una mayor creatividad, la HPX301E dispone también de funciones de fotograma variable para crear efectos de cámara rápida y lenta. En el modo 720p, se pueden elegir entre 20 pasos de velocidad variable; de 12p a 60p. Puesto que la HPX301E graba imágenes en la frecuencia de fotograma definida en la cámara, se pueden previsualizar el efecto en el acto, sin tener que utilizar ningún conversor de frecuencia de fotograma. Al trabajar con el avanzado modo 1080/480 24pA, los usuarios podrán utilizar “Pull-Down” 2:3:3:2, que permite a la mayoría de sistemas de edición no-lineales extraer con facilidad 24 fotogramas en la importación.
Equipada con dos ranuras para tarjetas P2, las nuevas tarjetas P2 de 64GB, proporcionan a la HPX301E de una capacidad de grabación mayor que la de las cámaras basadas en cinta. La HPX301E ofrece todos los beneficios de un flujo de trabajo más rápido basado en archivos P2HD e incorpora funciones de grabación como inicio de grabación instantáneo, visualización de clips para un acceso rápido al contenido de vídeo de todas las tarjetas y una gran variedad de modos de grabación rápida incluyendo grabación continua, selector de tarjeta, extracción en caliente, grabación en bucle, pre-grabación (tres segundos en HD y siete segundos en SD), grabación continuada y grabación a intervalos. La cámara también dispone de una ranura para tarjeta de memoria SD para guardar o cargar archivos de escena y ajustes de usuario, o datos proxy (requiere la tarjeta Proxy AJ-YAX800G opcional).
La HPX301E dispone de funciones de gamma avanzada con seis escenarios de rodaje, incluyendo los populares modos Gamma Cine-Like disponibles en la conocida cámara VariCam de Panasonic, que ofrece grabaciones con el tono cálido y característico de los rodajes de películas. Un selector de archivo de escena en el lateral de la cámara ofrece un acceso rápido a los seis ajustes programados; el selector también puede programarse con los ajustes definidos por el usuario.
Los interfaces de la cámara incluyen dos salidas SDI (salidas HD y SD-SDI conmutables), salida de vídeo (sólo vídeo SD convertido), IEEE 1394, interface USB 2.0 compatible con el modo host, entrada / salida del código de tiempo (con lector / generador de código de tiempo SMPTE integrado). Las funciones adicionales incluyen entrada Genlock, controles del filtro óptico ND de 4 posiciones, entrada de alimentación DC, selector de barras de color, tres jacks de audio XLR (uno en la parte delantera, dos en la parte trasera), ranura para micrófono inalámbrico (receptor inalámbrico UniSlot compatible de 2 canales) y botones de usuario programables. La HPX301E también puede utilizarse como cámara de estudio. Dispone de terminal de control remoto (RCU) para utilizar con la unidad de control remoto AJ-RC10G y con los sistemas compatibles de control remoto de estudio.
Con un poco más de 3,5 kg, el manejo ergonómico y el diseño equilibrado y ligero de la HPX301E la convierten en una cámara cómoda de utilizar. Todas las ranuras de tarjeta, controles de volumen y conmutadores de operaciones se encuentran en la parte izquierda para facilitar el funcionamiento. La HPX301E dispone de un visor en color LCOS de 1.226.000 puntos con pantalla panorámica y de un monitor en color LCD de 921.000 puntos, 3,2 pulgadas y pantalla panorámica. El consumo de energía es de sólo 18 vatios.
La HPX301E estará disponible a partir de marzo, con un precio de venta al público recomendado de 9.500 euros. www.panasonic-broadcast.es
Trabajo realizado por los alumnos de 1º de Producción del diurno para Medios Técnicos. Nos lo manda Chus, un saludo para él desde las horas vespertinas!
